La red social
Trent Reznor & Atticus Ross. 2010.
Le gustará si… quiere experimentar.
Evítela si… tiene tendencias suicidas.
Una ola de indignación ha recorrido las redes sociales y los foros especializados en cuanto se ha sabido que The Social Network era la ganadora del Globo de Oro a la mejor banda sonora. Enfrentándose en la categoría con Alicia en el País de las Maravillas (Danny Elfman), El discurso del Rey (Alexander Desplat), 127 horas (A.R. Rahman) y Origen (Hans Zimmer), no se puede negar que no haya sido, como mínimo, una victoria inesperada.
La película de David Fincher sobre los orígenes de la red social Facebook tuvo desde el principio el favor de la crítica y ha sido siempre caballo favorito en las quinielas de todos los premios a los que puede optar. Esta unanimidad de la crítica cinematográfica sólo es comparable a la unanimidad de la crítica musical para considerar su banda sonora como la peor del año, en términos que van desde simplemente insufrible hasta ruido insoportable pasando por ridícula, insustancial o espantosa.
Escrita por Trent Reznor, líder del grupo de industrial metal Nine Inch Nails, y el compositor Atticus Ross (The book of Eli, A. Hughes, 2010), la música para The Social Network es básicamente atmósfera disonante de sintetizador y guitarra eléctrica tratada y distorsionada hasta hacerla irreconocible. Un piano a punto de romperse ofrece los mínimos elementos melódicos y una polémica (como mínimo) versión de un fragmento de Peer Gynt de Edvard Grieg (‘In the Hall of the Mountain King’) es el único tema recordable cuando termina la escucha. Ni siquiera se puede argumentar que sea musicalmente original, puesto que este tipo de sonido entronca directamente con los trabajos ambient de Brian Eno o Robert Fripp.
¿Es, entonces, tan mala? Sí, pero sólo si lo que se espera de una banda sonora es orquesta sinfónica y desarrollo temático. Casualmente el primer trabajo de Reznor para el cine ha coincidido en el tiempo con otro debut: el de Daft Punk en Tron. Si bien se trata en ambos casos de trabajos poco convencionales, el dúo francés apuesta sobre seguro: leit-motivs épicos, mezcla de electrónica y orquesta, grandilocuencia al estilo Zimmer; y Reznor arriesga mucho más, apostando por el minimalismo electrónico depresivo y disonante, meditabundo y gris. Y este terreno es uno que la mayoría de los amantes de la música para el cine prefiere no pisar.
The Social Network habría sido un trabajo que James Newton Howard podría haber hecho en piloto automático; James Horner podría haber justificado con toda seguridad la inclusión de gaitas (y por supuesto de su archiconocido multiautoplagiado ‘tema de peligro’), y cualquier clon de Zimmer podría haber perpetrado un clon musical de Origen. Pero entonces estaríamos hablando de música cómoda, fácil, ya escuchada una y mil veces en contextos similares. Y si las redes sociales son un nuevo fenómeno del siglo XXI, no está en absoluto fuera de lugar que la música que narra su génesis sea, por lo menos, diferente.
Temas:
1. Hand Covers Bruise (4:18)
2. In Motion (4:56)
3. A Familiar Taste (3:35)
4. It Catches Up With You (1:39)
5. Intriguing Possibilities (4:24)
6. Painted Sun in Abstract (3:29)
7. 3:14 Every Night (4:03)
8. Pieces Form the Whole (4:16)
9. Carbon Prevails (3:53)
10. Eventually We Find Our Way (4:17)
11. Penetration (1:14)
12. In the Hall of the Mountain King – compuesto por Edvard Grieg (2:21)
13. On We March (4:14)
14. Magnetic (2:10)
15. Almost Home (3:33)
16. Hand Covers Bruise (Reprise) (1:52)
17. Complication with Optimistic Outcome (3:19)
18. The Gentle Hum of Anxiety (3:53)
19. Soft Trees Break the Fall (4:44)
Lamentablemente, y aunque la película me encantó, su BSO me pasó tan desapercibida que ni la recuerdo. No lo digo como crítica, es un hecho. De cualquier modo, qué música podría haber acompañado una peli como La Red Social. Complicado. Yo me hubiera centrado en sus ambientes universitarios, ¿más convencional? Quizás, pero innovación no es sinónimo de mejor.
Como ya comenté en otro momento, lo que más me ha gustado este año es la BSO de Inception, que es Hans Zimmer, pero al mismo tiempo no lo es.